今天我帮你的项目监制，明天你去他的作品里客串，后天他到我的电影里当一下编剧，互动性很强的。

客观来看，只要能防止这种互动合作退变成圈子里的拉帮结派，那对国产电影产业的发展是有着很好的推动作用的。或者可以说，这种统一标准、统一体系的做法，本身就是电影产业工业化的雏形。

尽管是根据真实事件改编，但剧本的构造仍然有着诸多困难。从沐茗的角度来看，目前最大的一个难题，就是怎么避免和另外一部知名作品出现相似性的情况。

没错，就是那部一提到“卖假药，真救人”的tag，就能想到的《达拉斯买家俱乐部》。

同为真实事件改编，都指向了医疗体系问题，甚至两个主角的行为都一致，诸多的共同点真的很难不让人把他们联系到一起去。

这时候，就要看导演的改编能力了。既要保持有所不同——一样的东西观众为什么还要花钱再看一遍——也不能因此强行改变剧情影响到电影的逻辑性和真实性。

换句话说，它必须得看其来似是而非才行。

这部分的改动分为了两个部分。一是外在的改变，诸如把男主角从病人之一修改为正常人，把真实结局的撤销控诉无罪释放改为了五年的有期徒刑等等。

而内在的变化，则是故事内核的变动。《达拉斯》叙述的重点在指控美国医疗体系的老迈僵化，即“明明有药，就是不批”；而“药神”这边，沐茗他们则把重点落在了人情与法制的辩驳上，也就是“钱就是命，守法没命”。

偷偷说一句，这种内核的改变也是比较符合国情和多方限制要求的。甚至电影能过审的重要原因之一，就是因为作为事件“主角”的靶向药——格列卫，已经被拟如下一批医保改革名单了。

当然了，这也可以理解。这部电影不论拍的怎么样，上映之后必然都会引起很大的反响。一旦出现的药品并非医保药物，必然会引发一轮舆论。到那时候，不批吧，民情汹涌；批吧，容易出现舆论倒逼司法的情况。

所谓“戴着镣铐起舞”，不外如是也。

关键是，这个“镣铐”有的时候还真的是必须的，这就很让人无奈了。

沐茗是这本书的主角，但并不代表他就是娱乐圈的主角。在沐茗安心“潜水”的时间里，行业一如既往的正常运行着。

《爵迹》《长城》《摆渡人》，三部电影有条不紊的接手了国产电影下半年的挨骂工作。三部电影也用自己的牺牲，告诉了国内电影行业的制作者们三个教训：

“粉丝经济潜力是会被榨光的；美国人救不了我大华夏；你管得了我，还管得了观众爱看谁。”

当然了，说了他们也未必听。毕竟谁也说不好他们拍电影赚的钱，到底是不是来自于票房。

水木影视虽然最大的排面就是沐茗，但也有许多其他的业务。比如和故宫博物院联手，上映了改编自纪录片《我在故宫修文物》的电影版；启动了《战狼2》的拍摄；《太阳的后裔》后期制作完成，由芒果卫视买下，定档17年元旦，以对抗敌台江浙卫视同期播出的《三生三世十里桃花》。

除此之外，因为之前的“横向发展战略”，水木还有很多影视以外的项目。比如和万哒合作的国漫主题公园，和藤迅联手开发国内的英雄联盟周边市场，以及和全球流媒体大佬flix的合作等等。

也就在这诸般纷杂中，时间划过了2016，进入了时间线原点的2017。